Где ставили клеймо на старинных золотых предметах

Из чего состоит старинное клеймо#

Старинное пробирное клеймо на золоте — это комбинация из 3–4 самостоятельных знаков:

• знак удостоверения — подтверждение, что изделие предъявлено пробирному учреждению
• цифра пробы
• именник мастера или фабрики
• герб пробирного округа — для изделий городской работы

13 февраля 1700 года указом Петра I закрыли отдельные Золотую и Серебряную палаты, объединили производство под контролем Оружейной палаты и узаконили четыре золотые пробы — 56, 72, 82 и 92 золотника. Тогда же ввели пошлину за постановку государственного клейма: с этого момента оттиск подтверждал, что за изделие заплатили государству и прошли проверку.

Клейма различают по количеству совмещённых знаков:

• «двойник» — проба и городской герб в одном оттиске
• «четверник» — проба, герб, инициалы пробирного мастера и годовая буква вместе

Ценность изделия из царского золота не зависит от количества знаков, которые совмещены в клейме: «четверник» чаще всего говорит про нехватку места на мелких предметах вроде тонких колец и серёг, а не про статус вещи.

Например, на московских изделиях 1822–1855 годов встречается полная связка такого клейма: городской герб, проба, оттиск пробирного мастера Николая Дубровина и именник мастера Якова Виберга — все четыре знака вместе.

Где искать клеймо: места нанесения по типам изделий#

Место клеймения золотого изделия всегда выбирали по одному принципу: скрытая, но доступная для проверки сторона изделия — почти никогда лицевая часть.

Куда наносили клеймо, если корпус изделия для этого не подходил? На отдельную пломбу: для эмалевых, ажурных, тонкостенных полых изделий и часов правила клеймения 1908–1927 годов прямо предписывали не наносить клеймо на сам корпус, а ставить его на привешенную к изделию пломбу — отдельный металлический жетон на проволоке. Такая пломба легко терялась за 100 с лишним лет хранения — отсутствие клейма на корпусе подобного изделия не значит, что оно новодел.

Экспертиза по фото

Не нашли клейма?#

Если это эксклюзивное изделие, клеймо могло стоять на утерянной пломбе, а сама вещь остаться подлинной и старинной. Пришлите фото — атрибутируем бесплатно, сделаем предложение по выкупу.

Оценить золото 56 пробы

Что означают цифры: золотниковая проба и её перевод в метрическую#

Цифры 56, 72, 82 и 92 на старинном золоте — это золотниковая проба, применявшаяся в России до 1927 года, а не метрическая. В основе системы — торговый фунт в 96 золотников: цифра на клейме показывала, сколько золотников чистого золота приходится на фунт сплава.

56 золотников — это 56 частей золота и 40 частей лигатуры, что даёт 583 тысячных доли чистого металла, а не привычные сегодня 585: современную цифру округляют по инерции. Точное число — маркер, по которому легко отличить формальный подход от настоящей экспертизы.

Знание этой эквивалентности защищает от манипуляции: недобросовестный скупщик может представить историческую пробу как «нестандартную» или «заниженную», хотя 56 золотников — полноценный аналог современных 585, только в другой системе счёта.

Ударный, электроискровой, лазерный: как менялась технология клеймения#

На старинном золоте клеймо почти всегда рельефное: мастер бьёт молотком по пуансону, металл вокруг знака выдавливается наружу — так появляется выпуклый оттиск. Ударный способ применялся во все эпохи и сам по себе изделие не датирует, зато выдаёт себя неравномерностью: глубина рельефа плавает от знака к знаку, вокруг оттиска заметно смещение металла.

В 1899 году реформа изменила не рельеф оттиска, а сам знак удостоверения — эта деталь важна для датировки отдельно от способа нанесения и разобрана в следующем разделе. Электроискровое клеймение впервые применили в СССР в 1967 году — разовой лимитированной партией к 50-летию Октября, регулярно метод стали использовать с 1972 года. У электроискрового оттиска характерный признак — тонкие перемычки между контуром щитка и знаками, которых не бывает у ударного способа. Лазерная гравировка распространилась ещё позже и даёт идеально ровный оттиск без смещения металла — то, чего пуансон физически дать не может.

Городской герб и «женская голова в кокошнике»: как читать пробирный округ#

Городской знак на клейме указывает пробирный округ, где изделие предъявили на клеймение. С 1741 года московским городским клеймом служил Георгий Победоносец, до этого в разных регионах использовался двуглавый орёл как государственный герб.

С 1899 года по всей России ввели единый знак удостоверения — женскую голову в кокошнике. Оценщики для краткости говорят «кокошник влево» и «кокошник вправо»: до 1908 года профиль смотрел влево, после реформы того же года — вправо, и одновременно каждому пробирному округу присвоили буквенный шифр — букву греческого алфавита. По направлению профиля и шифру рядом эксперт определяет не только регион, но и десятилетие изготовления предмета.

Клеймили не только в столицах: с 1852 по 1861 год пробирным мастером в Гродно работал Лаврентий Балабанов, и на изделиях местных ювелиров стоит именно его клеймо рядом с гербом провинциального округа.

Если знак удостоверения на изделии не похож на кокошник, скорее всего, вещь советская, а не дореволюционная: до мая 1958 года ставили знак в виде головы рабочего, с мая 1958-го — серп и молот на фоне пятиконечной звезды. 

Именник мастера: почему инициалы меняют цену#

Именник — оттиск с инициалами мастера, артели или фабрики, отдельный от пробирного знака. В дореволюционной России это обычно 2–3 буквы кириллицей — первые буквы фамилии ювелира.

Если именник читается и принадлежит Фаберже, Овчинникову, Хлебникову или Сазикову, цена формируется уже не весом металла, а авторством. Перечисленные дома официально числились поставщиками Двора Его Императорского Величества и имели право ставить на изделия клеймо с гербом — статус, зафиксированный в официальном реестре поставщиков. Одно и то же по весу украшение из старинного золота с читаемым именником такого мастера и без него оценивается принципиально по-разному.

У изделий Фаберже нередко встречается двойной именник: клеймо мастера-исполнителя рядом с клеймом фирмы. Андерс Йохан Невалайнен работал в Санкт-Петербурге с 1885 года как один из мастеров-подрядчиков Фаберже и ставил на своих небольших золотых и серебряных изделиях собственный именник рядом с клеймом самой фирмы.

Два разных набора букв на одном предмете — не подделка и не перебитое клеймо, а стандартная практика для мастеров, работавших на крупные ювелирные дома вплоть до 1918 года. Проверить конкретное имя можно по каталогу клейм.

Почему клейма может не быть на подлинном изделии#

Отсутствие клейма на подлинном антикварном изделии не означает подделку — есть 3 законные причины.

1. Реставрация и полировка стирают рельефный оттиск со временем, особенно если он изначально был неглубоким: возникает риск утраты атрибуции, когда предмет действительно старинный, но подтвердить это по клейму уже нельзя, нужна экспертиза по стилистике и технике исполнения.
2. Привешенная пломба — та же причина, что и с корпусом эмалевых, ажурных или тонкостенных изделий: клеймо по правилам 1908–1927 годов изначально стояло не на самом предмете, а на отдельном металлическом жетоне на проволоке, который терялся за десятилетия чаще, чем сама вещь.
3. Кустарное производство: изделия, сделанные мастером-одиночкой по частному заказу вне продажи, иногда обходили обязательное клеймение, особенно в отдалённых регионах.

Если клеймо не видно, атрибуцию делают по форме изделия, составу сплава и технике исполнения — эти признаки работают не хуже клейма.

Как отличить подлинное старинное клеймо от подделки «под антиквариат»#

Настоящее старинное клеймо даёт неравномерный рельеф — то же следствие ударного способа, что и в разделе про технологию клеймения. У лазерной подделки «под антиквариат» рельефа нет вообще: глубина знаков одинаковая, металл вокруг не смещён.

Второй диагностический признак — соответствие способа нанесения штампа заявленной эпохе: если клеймо идеально ровное на вещи, которую продают как антикварную, технологии для такого оттиска в заявленную эпоху ещё не существовало — лазерная гравировка невозможна на предмете XVIII–XIX века.

Рентгенофлуоресцентный анализ (РФА, XRF) — точно показывает состав сплава без единой царапины на изделии — финальный инструментальный аргумент, если визуального осмотра недостаточно. Это современный аналог метода «на взрез» с пробирным камнем и азотнокислым серебром, которым пользовались ювелиры и меняльщики ещё в допетровской России.

Лом или антиквариат: как место и сохранность клейма влияют на итоговую оценку#

Место и сохранность клейма при антикварной оценке влияют критически: читаемый именник известного мастера и технология оттиска, соответствующая заявленной эпохе, увеличивают цену в разы против ломбардной оценки, которая по умолчанию считает золото металлом на переплавку.

При оценке старинных изделий как золотого лома место клеймения не влияет на цену, важны вес и подтверждённая проба металла: так оценивают, например, рядовое обручальное кольцо 56 пробы без именника мастера — возраст есть, а коллекционной специфики нет, — или фрагментированное изделие вроде оборванной цепи без замка: атрибутировать уже нечего, только взвесить. 

Точная атрибуция по клейму имеет значение не только для цены. Подтверждённый возраст изделия — по годовому шифру, именнику и знаку пробирного округа — нужен и для легального оформления: например, для получения статуса «культурная ценность» или для вывоза антикварного золота за границу. Без атрибуции такие процедуры невозможны в принципе.

Не уверены в расшифровке знаков или клеймо частично повреждено при полировке? Пришлите фото изделия нашим экспертам для бесплатной предварительной атрибуции и оценки рыночной, а не ломбардной стоимости антикварного золота.