Клеймо «М.П.» — Перхин Михаил Евлампиевич

Как оценить изделие с клеймом «М.П.»

Стоимость изделия мастерской Перхина складывается из 4 факторов:

• Сохранность гильошированной эмали — ценность имеют только изделия без реставрации, техника не воспроизводима. 
• Наличие и читаемость обоих клейм — «М.П.» и «Фаберже» — там, где это предусмотрено периодом и городом клеймения. 
• Сложность декора: драгоценные и поделочные камни — горный хрусталь, моховой агат, нефрит, родонит, гелиотроп. 
• Комплектность — для парных или наборных предметов.

Ориентир масштаба цен на международном рынке: эмалированные часы в серебряной оправе работы Перхина (Санкт-Петербург, 1898–1903) — с гильошированной эмалью на корпусе, эмалевым циферблатом на ажурных золотых стрелках и откидной подставкой, свадебный подарок в аристократической среде, — ушли на торгах Bonhams за £156 000. Это зарубежный аукционный результат, не прямой российский прайс, но он показывает верхнюю планку для атрибутированного изделия мастерской.

Как отличить подлинное клеймо «М.П.» от подделки

Прямоугольник и овал — два периода одного клеймения

Клеймо Перхина существовало в двух формах: сначала буквы «М.П.» ставили в прямоугольной рамке, позже — в овальной. Разная форма оттиска на разных предметах не признак подделки, а следствие смены штампа за 20 лет работы мастерской.

Два клейма на предмете — признак петербургской работы с клеймом М.П

Напимер, на яйце «Ландыши» (1898) рядом стоят два миниатюрных клейма — «М.П.» и «Фаберже». Причина — в деловом устройстве мастерской: Перхин выкупал золото и серебро у фирмы, и купленный металл становился его личной собственностью, а не материалом, выданным сотруднику во временное пользование. Мастер и фирма были равноправными сторонами сделки, поэтому их клейма стоят на предмете на равных. У московского отделения фирмы именник мастера и фирменное клеймо вместе не встречаются никогда.

Инициалы пробирера рядом с кокошником — инструмент точной датировки

Рядом с профилем женской головы в кокошнике на пробирном клейме иногда стоят ещё две буквы — инициалы управляющего конкретным пробирным округом. На яйце «Клевер» (1902) это «ЯЛ» — Яков Ляпунов, управлявший Санкт-Петербургским пробирным округом в 1899–1903 годах. Зная годы его службы, изделие можно датировать с точностью в несколько лет, а не просто «до 1899-го» или «после».

Отсутствие клейма на камне — не признак подделки

В мастерской Перхина каменные детали — фигурки из нефрита, горного хрусталя, агата — обычно оставляли без отдельного клейма: удар пуансона мог расколоть камень. При этом металлические элементы тех же предметов (оправы, крышки, крепления) клеймились по общим правилам фирмы — так что «неклеймёная» вещь Перхина почти всегда несёт клеймо хотя бы на одной металлической детали.

Михаил Евлампиевич Перхин: краткая биография

Перхин Михаил Евлампиевич родился в 1860 году в деревне Окуловской Олонецкой губернии, в крестьянской семье. Приехав в Петербург, начинал подмастерьем в мастерской Эрика Коллина; в 1884 году получил квалификацию мастера золотых дел. В 1886 году, ещё не достигнув тридцати лет, открыл собственную мастерскую на Большой Морской улице — в двух шагах от фирмы Фаберже — и сменил на посту главного мастера стареющего Коллина. В 1895 году получил звание купца 2-й гильдии и личного почётного гражданина. Умер в 1903 году, в 43 года; мастерскую по завещанию унаследовал его подмастерье Генрих Вигстрем.

Мастерская Перхина: от рококо до императорских пасхальных яиц

Перхин работал исключительно на фирму Фаберже, и его мастерская физически была частью инфраструктуры фирмы. В 1900 году, когда все мастера фирмы оказались собраны под одной крышей дома № 24 по Большой Морской, мастерская Перхина располагалась в том же здании, что и контора фирмы. За неполные двадцать лет здесь изготовлено 28 императорских пасхальных яиц — больше, чем у любого другого мастера фирмы. Специализация — сложный декор: гильошированная эмаль, оправа драгоценных и поделочных камней, миниатюрные сюрпризы внутри яиц. В 1900 году в мастерской работало около полусотни человек.

Характерные признаки работ мастерской: как узнать произведение Перхина

Перхин лично формировал три последовательных стилистических периода фирмы, и по преобладающему стилю можно датировать немаркированную по году вещь. Сначала — совместно с художником фирмы Агафоном Густавовичем Фаберже, до 1893 года — линия французского барокко и рококо XVIII века: золото и полудрагоценные камни под идеальной эмалевой поверхностью. Затем классицизм и ампир. Позже — стиль модерн.

На мелких предметах — табакерках и портсигарах — фирменный приём мастерской это простая геометрическая форма без тяжёлого декора. Круглая, прямоугольная или восьмигранная форма, узор гильоше нарочно оставлен видимым через прозрачную эмаль — а не спрятан под накладным орнаментом.

Сложные сюрпризы внутри яиц Перхин делал не в одиночку, а в координации с именными специалистами фирмы. Заводную карету внутри «Коронационного» яйца изготовил мастер Георг Штейн; портретные миниатюры на слоновой кости для сюрпризов писали художники Иван Зейнграф и Василий Зуев. Такое разделение труда — обычная практика мастерской для технически сложных вещей, а не признак сомнительной атрибуции.

Перхин сам проводил много времени за верстаком, а не только руководил подмастерьями. По свидетельству художника фирмы Франца Бирбаума, знавшего Перхина лично, тот заслужил у современников прозвище «самородок». Работал он по контракту с процентом от прибыли — материалы, сбыт и эскизы фирма брала на себя полностью.

Знаковые изделия мастерской

Не только для императорского двора: коммерческий оборот наравне с шедеврами

Императорские яйца — не единственный масштаб работы мастерской. Только сам Перхин за двадцать лет выпустил более 20 000 ювелирных предметов — императорских яиц среди них 28. Такой объём шёл не только через заказы двора, но и через розничные магазины фирмы в Петербурге, Москве, Одессе, Лондоне и Киеве — однако и там продавались не простые утилитарные вещи, а предметы того же высокого уровня исполнения: ложки с витой ручкой и эмалью в индивидуальной фирменной коробке, портсигары, шкатулки, изделия с драгоценными и поделочными камнями. Простую серийную посуду для широкого круга покупателей выпускало московское отделение фирмы в целом — но не мастерская Перхина, специализировавшаяся именно на сложном декоре.

Подтверждённый пример — серебряный портсигар работы мастерской Перхина, сделанный по случаю дня рождения: без императорской атрибуции, но со штучной гравировкой имени и даты, продан на аукционе за $3 437 (данные исследовательского ресурса Fabergé Research Site). Клеймо «М.П.» на нём стоит на равных с тем же клеймом на пасхальных яйцах — разница в поводе для заказа, не в уровне исполнения.

Какие предметы с клеймом «М.П.» мы оцениваем и выкупаем